رگبار

رگبار نخستین فیلمِ بلندِ بهرام بیضایی است که سالِ ۱۳۵۰ ساخته شد و بسیار ستایش شد، ولی از لحاظِ تجاری چندان کامیاب نبود. ماجرای فیلم دربارهٔ یک مثلّثِ عشقی در محلّه‌ای فقیرنشین در میانه‌های قرنِ چهاردهمِ هجریِ خورشیدی است. داستان آقای حکمتی (پرویز فنی‌زاده)، آموزگار جدید مدرسه‌ای در جنوب شهر، در آغاز ورود به کلاس درس یکی از شاگردانش به نام مسیّب (عباس دسترنج) را از کلاس بیرون می‌کند. عاطفه (پروانه معصومی)، خواهر مسیّب، به اعتراض نزد آقای حکمتی می‌رود و حکمتی به او ابراز علاقه می‌کند. آقا رحیم (منوچهر فرید)، قصاب محله، نیز دل با خواهر مسیّب دارد. از طرف دیگر آقای مدیر (محمدعلی کشاورز) و همسرش (پروین سلیمانی) مایلند دختر خود (فرخنده بارور) را به عقد آقای حکمتی درآورند؛ ولی حکمتی اعتنایی به دختر مدیر ندارد. حکمتی برای پر کردن اوقات فراغتش تصمیم می‌گیرد به تنهایی تالار نمایش ویران و متروک مدرسه را مرمّت کند. چند بار آقا رحیم برای این که آقای حکمتی را از میدان عشق به در کند تهدیدش می‌کند، اما رابطهٔ حکمتی با عاطفه ژرف‌تر می‌شود. تالار نمایش مدرسه با یک برنامهٔ نمایشی افتتاح می‌شود، و پس از آن حکم انتقال حکمتی به او ابلاغ می‌شود، و او به ناچار مدرسه و محله را ترک می‌کند. ساخت رگبار با گرفتاری‌های مالیِ فراوان ساخته شد. محمّدعلی فردین[۱] و ذکایی بیضایی به بیضایی کمک مالی کردند. فیلم که ساخته شد، بیضایی یادداشتی نوشت و توضیح داد که: درست روشن نیست که ما چرا رگبار را ساختیم. هیچ نوع حساب و نقشه و نشانه‌ای ساخته شدن این فیلم را تأیید نمی‌کرد. به یک معنی حتی سرمایه‌ای هم برای شروع کار در دست نبود. در حقیقت ما با دست خالی به کاری دست می‌زدیم که تمام شرایط جاری و تمام سینمای عریض و طویل رسمی از قبل آن را نفی می‌کرد. ما گفتیم اگر نشد چیزی از دست نخواهیم داد؛ ولی اگر نمی‌شد چیزی مهم از دست می‌رفت، و آن امید به این بود که کسی قدمی بردارد… ما از همهٔ دوستی‌ها و آشنایی‌ها و امکانات شخصی که داشتیم کمک گرفتیم. از هر کس که قدمی به خاطر ما برداشت متشکریم، و برای هر کس که سدی پیش پای ما گذاشت، یا پوزخندی از دور به ما زد، آگاهی و فرهنگ بیش‌تر آرزو می‌کنیم. ما متأسفیم که به‌خاطر ضعف مالی و غیاب امکانات فنی نتوانستیم بعضی صحنه‌ها را آن‌طور که آرزو داشتیم بسازیم، اما این فقط یک مسئلهٔ تکنیکی است و اصل کار را پنهان نمی‌کند… فیلم رگبار با حداقل سرمایه، با حداقل امکانات، با درگیری‌های مختلفی که تهیه‌کننده‌اش بارها معوق کرد، با قلیل‌ترین گروه فنی در طول پنج ماه، و به کمک حافظه ساخته شده، و در بسیاری موارد کاری غیر از این‌که شد، لااقل در این شرایط و برای این گروه، امکان‌پذیر نبوده‌است. اما از طرف دیگر رگبار با شوق سرشار بسیاری از کارکنان و بازیگرانش به وجود آمد، و تنها ادعایش این است که نخواسته‌است دروغ بگوید.[۲] بیضایی در جایی دیگر به اعتیاد پرویز فنّی‌زاده اشاره می‌کند: «... بعضی از تعطیلات فیلم ما بخاطر این بود که ناچار بودیم (فنی‌زاده) را بخوابانیمش تا ترک کند و این را برای رد فنی‌زاده نمی‌گویم برای رد جامعه‌ای می‌گویم که قدر فنی‌زاده را ندانست و من همیشه به آن جامعه معترضم و کسی هستم که فکر می‌کنم حیف شد فنی‌زاده» بازیگران بازیگر صداپیشه نقش پرویز فنّی‌زاده منوچهر اسماعیلی آقای حکمتی پروانه معصومی ژاله کاظمی عاطفه عصمت صفوی مادرِ عاطفه منوچهر فرید حسین عرفانی آقا رحیم قصّاب محمّدعلی کشاورز احمد رسول‌زاده آقای ناظم جمشید لایق ابوالحسن تهامی‌نژاد آقای نوّاب رقیه چهره‌آزاد مهین بزرگی خانم ساداتی پروین سلیمانی آذر دانشی همسر آقای ناظم حسین کسبیان آرایشگر عبّاس دسترنج ایرج سنجری مسیّب مهری ودادیان سیمین سرکوب خیّاط محمّد کلاهدوزان پرویز ربیعی دبیر ورزش حسین محجوب معلّم رضا بنی‌احمد گاریچی فیروزه لطفی بدری نوراللهی خانم معلّم فرخنده بارور منصوره کاتبی دختر ناظم عوامل تولید مدیر فیلمبرداری: باربد طاهری دستیاران: جمشید فرهی، قهرمان بیات مشاور کارگردان: احمدرضا احمدی عکاس: کامبیز خوش‌بین با تشکر از مازیار پرتو برش نسخه منفی: ناصر انصاری ضبط، تطبیق و ترکیب صداها: حسین بدیهی، میرزا گودرزی سرپرستِ گویندگان: ابوالحسن تهامی‌نژاد منشیِ صحنه: واروژ کریم‌مسیحی امور چاپ: ذبیح‌الله غلامی، عباس حسینی امور تهیه: حسن زندی، منصور جعفری، محمدحسین پرتوی در چشمِ دیگران . . . بحق آغاز یک جنبش اصیل و عالمانه در سینماست و جدا از پشتوانه جایزه جشنواره فیلم تهران خود اثری قابل سنجش و دیدن است. میهن بهرامی، ۱۳۵۱[۳] بهترین کار در کارنامه‌ی بیضایی همین رگبار است. محمّدعلی کشاورز[۴] . . . بهرام بیضایی . . . در رگبار یک پیش‌بینی تاریخی کرد. ولی سیاستمداران ترجمه آن را متوجه منافع سیاسی روز کردند. اصولا از لحظه‌ای که شما بخواهید حقیقتی را با واقعیت ترجمه کنید، دچار سیاست می‌شوید. آن زمان هم همین بود و واقعیتی که نام آن را حکومت گذاشته بودند نتوانست پایدار بماند. . . . فریدون گله، ۱۳۷۸[۵] . . . حال و هوای فیلم من را یاد بهترین چیزهایی انداخت که در فیلم‌های نئورئالیستی ایتالیایی دوست دارم و داستان زیبایی یک قصه باستانی را دارد . . . مارتین اسکورسیزی، ۱۳۹۲، به ترجمهٔ فارسی[۶] . . . یادم هست سناریویی نوشته بودم به اسم «عشق در کوچه آفتابی بی‌درخت». . . . همان سال آقای بیضایی فیلم «رگبار» را ساخت؛ بدون این که ما با هم در ارتباط باشیم. و من دیدم که فیلم من همان حرفی است که بیضایی زده. دیگر آن سناریو را کنار گذاشتم. . . . خسرو سینایی، ۱۳۹۴[۷] . . . به نظر من بازی فنی‌زاده در «رگبار» کافی‌ست که نامش را در تاریخ سینما ثبت کند. . . . پرویز پورحسینی، ۱۳۹۶[۸] حکمتیِ درستکار در میان روابط منحط اجتماعی زمان خود پیوسته در معرض تهدید است. کمترین تاوانی که باید برای تن ندادنش به این روابط بپردازد دربدری و خانه بدوشی است و کمترین پاداشش ضربه ای آگاه کننده است که به آدم‌های منفعل پیرامونش (در اینجا بچه‌ها) می‌زند. فیلم سرشار از تمثیل و استعاره است، به حد اشباع. آن گونه که برخی از این تمثیل‌ها برای تماشاگر به شکل معما در می‌آید.[۹] فریدون رهنما[۱۰] و هژیر داریوش[۱۱] فیلم را پسندیدند و احمد محمود کارِ بیضایی را از لحاظِ بازنماییِ زندگیِ مردمِ معمولی ستود.[۱۲] به نظرِ چارلز فیلیپ ریلی نیز این فیلم «وادارمان می‌کند که ببینیم زندگی عاری از انتخاب برای مردمانی که با وجود تنگدستی، درنده‌خو نیستند، چقدر دردناک است.»[۱۳] داوود مسلمی رگبار را از بعضی جهات متأثّر از چنین کنند حکایتِ محمّدرضا اصلانی می‌دانسته است.[۱۴] ترمیمِ کپیِ پوزیتیو یک نسخهٔ پوزیتیو از این فیلم که نزدِ بیضایی بود با کوششِ بنیاد سینمای جهان به خرجِ مؤسّسهٔ فیلمِ دوحه در سالِ ۲۰۱۱ بازسازی شده و از خطر نابودی نجات یافت. مراحل ترمیم هم به لحاظ فیزیکی و هم از نظر دیجیتالی به زمان زیادی نیاز داشت، چراکه نسخهٔ دیگری در دسترس نبود و نسخهٔ موجود بسیار آسیب دیده بود. مسئولان عملیات ترمیم بیش از ۱۵۰۰ ساعت صرف ترمیم آن کردند.[۱۵] نسخهٔ ترمیم‌شده در سالِ ۲۰۱۲ در بولونیا (سینما ریترواتو) و سان فرانسیسکو[۱۶][۱۷] و بعدها در جاهای دیگری (از جمله جشنوارهٔ فیلمِ تلیورایدِ ۲۰۲۳) به نمایش درآمد. جایزه‌ها دربارهٔ جایزه‌های جشنوارهٔ سپاسِ ۱۳۵۲ در روزنامهٔ اطلاعاتِ ۵ خردادِ همین سال جشنواره تاریخِ مراسم جایزه نامزد نتیجه جشنوارهٔ جهانیِ فیلمِ تهران بهارِ ۱۳۵۱ جایزهٔ ویژهٔ هیئتِ داوران بهرام بیضایی برنده بازیگرِ مرد پرویز فنّی‌زاده تحسین جشنوارهٔ سینماییِ سپاس ۳ خردادِ ۱۳۵۲ بهترین فیلم باربد طاهری برنده بهترین فیلمنامه بهرام بیضایی برنده بهترین بازیگرِ نقشِ اوّلِ مرد پرویز فنّی‌زاده برنده در فرهنگِ عامّه در رمانِ اضطراب ابراهیم نامِ این فیلم به میان آمده است.[۱۸] جستارهای وابسته زیستن (فیلم) مردی که لیبرتی والانس را کشت نفرین زمین آن شب که تورو زندانی بود ناصرالدین شاه آکتور سینما شهری که زیر درختان سدر مرد نیمه پنهان فروشنده پانویس طالبی‌نژاد، «دانایی و توانایی بدون تظاهر و به رخ کشیدن»، ۲۰. آزرم، محسن. رگبار بیضایی، به همت اسکورسیزی روی پردهٔ سینما رفت.. بهرامی «متوسلانی»، «ورشکستگی فکری؟!». کیان‌افراز و محمّدی، «اکسیرِ نقش»، ۱۱۹. گله، ضابطیان و راضی، «شانزده سال است کسی را ندیده‌ام»، ۶۱. −، «ستایش اسکورسیزی از بیضایی»، ۱۶. سینایی و انصاری‌فر، «اصلاً احساس بازنشستگی نمی‌کنم»، ۴۵. پورحسینی و ناصری، «در جست‌وجوی آن تجربه‌ی تنها»، ۲۰. مجله فیلم، شماره ۱، صفحه ۸۲. قوکاسیان، «مجموعهٔ مقالات در نقد و معرفی آثار بهرام بیضایی»، ۲۵۲. آوانسیان، داریوش و −، «گفتگویی دربارهٔ نخستین جشنواره جهانی فیلم تهران»، ۹۷. محمود، «رگبار از دیدگاهی دیگر»، ۱۲۸–۱۳۱. ریلی، «گزارشی از نخستین جشنوارهٔ جهانیِ فیلم تهران»، ۴۹. اصلانی و دیگران، «اصلانی به روایت اصلانی»، ۷۴. آزرم، «رگبار بیضایی، به همت اسکورسیزی روی پردهٔ سینما رفت.»، دائرةالمعارف بزرگ اسلامی. http://www.film-foundation.org/world-cinema http://www.donya-e-eqtesad.com/news/737461 میرصادقی، جمال. اضطراب ابراهیم. تهران. ۱۳۸۱. منابع − (تیر ۱۳۶۱). «رگبار». فیلم (۱): ۷۵−۷۶. − (۱۶ تیر ۱۳۹۲). «ستایش اسکورسیزی از بیضایی». اعتماد (۲۷۲۰): ۱۶. آزرم، محسن (۲۲ شهریور ۱۳۹۲). «رگبار بیضایی، به همت اسکورسیزی روی پردهٔ سینما رفت». دائرةالمعارف بزرگ اسلامی. آوانسیان، آربی؛ داریوش، هژیر؛ − (خرداد ۱۳۵۱). «گفتگویی دربارهٔ نخستین جشنواره جهانی فیلم تهران». فرهنگ و زندگی (۸): ۹۳-۹۷. احمدی، احمدرضا. "یک فیلم نو و یک نوروز". احمدی، احمدرضا (۱۳ بهمن ۱۳۸۶). «رگبار». اعتماد ملی. اصلانی، محمدرضا؛ قوکاسیان، زاون؛ تراکمه، یونس؛ مسلمی، داوود (۱۴۰۲). اصلانی به روایت اصلانی. تهران: نشر خوب. شابک ۹۷۸-۶۲۲-۶۵۱۳-۴۷-۰. ایپکچی، داود (مرداد ۱۳۵۲). «نگاهی به سینمای جوان ایران در پاریس». نگین (۹۹): ۴۸-۵۰. بهرامی «متوسلانی»، میهن (زمستان ۱۳۵۱). «ورشکستگی فکری؟!». فیلم (۱). شاه‌سیاه، عبدالله (۱۳۸۰). امیرهوشنگ الله‌وردی، ویراستار. خیره به فانوس خیال: جستاری در نمادها و اسطوره‌های چهار فیلم بهرام بیضایی. اصفهان: انتشارات نقش خوشید. شابک ۹۶۴-۶۹۴۱-۳۴-۶. کیان‌افراز، اعظم؛ محمّدی، یاسین (۱۳۸۷). اکسیرِ نقش: زندگی هنری محمدعلی کشاورز. تهران: انتشارات افراز. شابک ۹۷۸-۹۶۴-۲۸۳۷-۳۲-۸. پورحسینی، پرویز؛ ناصری، بهنام (تیر ۱۳۹۶). «در جست‌وجوی آن تجربه‌ی تنها». کتاب هفته خبر (۱۵۸): ۱۵-۳۹. پیام (پرویز دوایی) (۱۰ خرداد ۱۳۵۱). «رگبار: ما هم هستیم!». سپید و سیاه (۹۷۱). پیام (پرویز دوایی) (۱۷ خرداد ۱۳۵۱). «رگبار: ما هم هستیم!». سپید و سیاه (۹۷۲). حسینی، حسن, ویراستار (۱۳۹۹). راهنمای فیلم سینمای ایران. تهران: روزنه کار. شابک ۹۷۸-۶۰۰-۷۸۷۶-۵۰-۳. خوئی، اسماعیل (آبان ۱۳۵۱). «کالبدشکافی «رگبار»». ویژه سینما و تآتر (۱): ۱۱۳−۱۲۷. ریلی، چارلز فیلیپ (مرداد ۱۳۵۲). ترجمهٔ نورائی، جهانبخش. «گزارشی از نخستین جشنوارهٔ جهانیِ فیلم تهران». سینما ۵۲ (۱): ۴۸-۴۹. سینایی، خسرو؛ انصاری‌فر، هوشیار (مهر ۱۳۹۴). «اصلاً احساس بازنشستگی نمی‌کنم». کتاب هفته خبر (۲۷): ۲۸-۴۷. طالبی‌نژاد، احمد (۴ دی ۱۳۹۹). «دانایی و توانایی بدون تظاهر و به رخ کشیدن». ایران (۷۵۲۵): ۲۰. قوکاسیان، زاون, ویراستار (۱۳۷۸). مجموعهٔ مقالات در نقد و معرفی آثار بهرام بیضایی (ویراست ۲). تهران: انتشارات آگاه. شابک ۹۶۴-۴۱۶-۱۰۹-۲. گله، فریدون؛ ضابطیان، منصور؛ راضی، علی (شهریور ۱۳۷۸). «شانزده سال است کسی را ندیده‌ام». گزارش فیلم (۱۳۳): ۶۰-۶۶. محمود، احمد (آبان ۱۳۵۱). «رگبار از دیدگاهی دیگر». ویژه سینما و تآتر (۱): ۱۲۸-۱۳۱. معصومی، پروانه؛ یادگاری، محمدحسن (بهمن ۱۴۰۲). «پروانه معصومی؛ آن که گفت: «نه»». سوره (۹ (پیاپی ۱۷۹)): ۵۰-۵۵. منوچهری، عباس, ویراستار (۱۴۰۰). تاریخ فکری ایران معاصر. تهران: انتشارات روزنه. شابک ۹۷۸-۶۲۲-۲۳۴۳۸۷-۳. Mirbakhtyar, Shahla (2006). Iranian Cinema and the Islamic Revolution. Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, Inc. ISBN 978-0-7864-2285-2. پیوند به بیرون مجموعه‌ای از گفتاوردهای مربوط به رگبار (فیلم ۱۳۵۱) در ویکی‌گفتاورد موجود است. نسخهٔ ترمیم‌شده در بایگانی اینترنت رگبار در بانک اطلاعات اینترنتی فیلم‌ها (IMDb) رگبار در بانک جامع اطلاعات سینماى ایران دربارهٔ رگبار در یوتیوب نبو بهرام بیضایی فهرست‌ها آثـار فیــلمنـامه‌ها (فهرست) فیـــلم‌‌ها (فهرست) عمو سیبیلو (۱۳۴۹)رگبار (۱۳۴۹، فیلمِ ۱۳۵۰)سفر (۱۳۵۱)غریبه و مه (۱۳۵۱، فیلم ۱۳۵۲)کلاغ (۱۳۵۵)چریکه‌ی تارا (۱۳۵۴، فیلمِ ۱۳۵۷)مرگ یزدگرد (۱۳۶۰)باشو، غریبه‌ی کوچک (۱۳۶۴)شاید وقتی دیگر (وقت دیگر، شاید . . . ۱۳۶۴، فیلمِ ۱۳۶۶)مسافران (۱۳۶۸، فیلمِ ۱۳۷۰)گفتگو با باد (۱۳۷۷)سگ‌کُشی (۱۳۶۸، فیلمِ ۱۳۸۰)قالی سخنگو (۱۳۸۵)وقتی همه خوابیم (۱۳۸۶، فیلمِ ۱۳۸۷) فیــلمنـامه‌های دیـگر عیّار تنها (۱۳۴۹)حقایق درباره‌ی لیلا دختر ادریس (۱۳۵۴)چشم‌انداز (۱۳۵۵، بازنویسیِ ۱۳۷۵)آهو، سلندر، طلحک و دیگران (۱۳۴۹)قصه‌های میرِ کفن‌پوش (۱۳۵۸)شب سمور (۱۳۵۹)اِشغال (۱۳۵۹)آینه‌های روبرو (۱۳۵۹)روز واقعه (۱۳۶۱)داستانِ باورنکردنی (۱۳۶۱)زمین (۱۳۶۱)عَیّارنامه (۱۳۶۳)پرونده‌ی قدیمی پیرآباد (۱۳۶۳)کفش‌های مبارک (۱۳۶۳)تاریخ سرّی سلطان در آبسْکون (۱۳۶۳)قلعه کولاک (۱۳۶۴)طومار شیخ شرزین (۱۳۶۵)گیل‌گمش (۱۳۶۵)دیباچه‌ی نوین شاهنامه (۱۳۶۵)پرده‌ی نئی (۱۳۶۵)«آقای لیر» (۱۳۶۷)برگی گمشده از اوراق هویت یک هموطن آینده (۱۳۶۷)سفر به شب (۱۳۶۸)فیلم در فیلم (۱۳۶۹)چه کسی رییس را کشت؟ (۱۳۷۱)یوانا یا نامه‌ای به هیچ‌کس (۱۳۷۱)گبر گور یا گفتگو با خاک (۱۳۷۲)سیاوش‌خوانی (فیلمنامه/نمایشنامه) (۱۳۷۲)آوازهای ننه آرسو (۱۳۷۳)حورا در آینه (۱۳۷۴)مقصد (۱۳۷۵)اعتراض (۱۳۷۵)«گفتگو با آب» (۱۳۷۸)«گفتگو با آتش» (۱۳۷۸)«گفتگو با خاک» (۱۳۷۸)ایستگاه سلجوق (۱۳۷۹)اتفاق خودش نمی‌افتد! (۱۳۸۱)سند (۱۳۸۳)ماهی (۱۳۸۳)لبه‌ی پرتگاه (۱۳۸۵) نمایشنـامه‌ها (فهرست) نمایـش‌ها (فهرست) تلویزیون عروسکها (۱۳۴۶) ضیافت و میراث (۱۳۴۶)سُلطان مار (۱۳۴۸)مرگ یزدگرد (۱۳۵۸)کارنامه‌ی بُندارِ بیدَخش (نوشتهٔ ۱۳۳۸ و ۱۳۷۴، نمایشِ ۱۳۷۶ و ۱۳۷۷) از نمایشنامه‌های دیگران بانو آئویی (۱۳۷۶ و ۱۳۷۷) شب هزارویکُم (۱۳۸۲)مجلس شبیه؛ در ذکر مصایب استاد نوید ماکان و همسرش مهندس رُخشید فرزین (۱۳۸۴)اَفرا، یا روز می‌گذرد (۱۳۸۶)جانا و بلادور (۱۳۹۱)آرش (۱۳۹۲)گزارش ارداویراف (۱۳۹۴)طرب‌نامه (۱۳۹۵)چهارراه (۱۳۹۷) نمایشنامه‌های دیـگر مترسکها در شب (۱۳۴۱)غروب در دیاری غریب (۱۳۴۱)قصّه‌ی ماه پنهان (۱۳۴۲)پهلوان اکبر می‌میرد (۱۳۴۲)هشتمین سفر سندباد (۱۳۴۳)دنیای مطبوعاتی آقای اسراری (۱۳۴۴)چهار صندوق (۱۳۴۶)ساحل نجات (۱۳۴۷)دیوان بلخ (۱۳۴۷)در حضور باد (۱۳۴۷)گُمشدگان (۱۳۴۸)راه توفانی فرمان پسر فرمان از میان تاریکی (۱۳۴۹)ندبه (۱۳۵۶)نوشته‌های دیواریخاطرات هنرپیشهٔ نقش دوم (۱۳۶۰)فتحنامه‌ی کلات (۱۳۶۱)پرده‌خانهجنگنامه‌ی غلامان (۱۳۶۷)چاقو در پشت (۱۳۷۳)سهراب‌کُشی (۱۳۷۸)مجلس بساط برچیدنمجلس قربانی سِنِمّار (۱۳۷۷)مَجلس ضَربت زدن (۱۳۷۹)تاراج‌نامه (۱۳۸۸)داش آکُل به گُفته‌ی مرجان (۱۳۹۸) مجموعه‌ها مترسکها در شب و عروسکها (۱۳۴۱)سه نمایشنامه‌ی عروسکی (۱۳۴۲)ضیافت / میراث (۱۳۵۵)سه بَرخوانی (۱۳۷۶)دیوان نمایش (۱۳۸۲) داستان و روایت «نقاش»«اژدهاک» (۱۳۳۶ و ۱۳۴۰)حقیقت و مرد دانا«هدایت» مقاله و پژوهش نمایش در ژاپن (۱۳۴۳)نمایش در ایران (۱۳۴۴)نمایش در چین (۱۳۴۹)ریشه‌یابیِ درخت کهن (۱۳۸۳)هِزاراَفسان کجاست؟ (۱۳۹۱) گفتارها و گفتگوها (فهرست) «در موقعیت تئاتر و سینما» (۱۳۵۶)هیچکاک در قاب (۱۳۷۰)گفت‌وگو با بهرام بیضایی (۱۳۶۵ و ۱۳۶۷)جدال با جهل (۱۳۷۰)موزاییک استعاره‌ها: گفت‌وگو با بهرام بیضایی و زنان فیلم‌هایش (۱۳۸۱ و ۱۳۹۶) شـعر «مردمِ خُوشباورِ پنجاه‌وهفت» (۱۴۰۱) دیـگر بـدایـع (فهرست) برخوانی شخصیت‌های آثار محمود شیرزادباشو آثارِ دیگران رده سخن‌ها عکس نبو بهترین فیلم به مفهوم مطلق جشنواره سینمایی سپاس رده‌ها: فیلم‌ها به زبان فارسی فیلمنامه‌های بهرام بیضایی فیلم‌های ۱۳۵۱فیلم‌های ۱۹۷۲ (میلادی)فیلم‌های ایرانی فیلم‌های برنده جایزه سپاس فیلم‌ها به کارگردانی بهرام بیضایی فیلم‌های درام ۱۹۷۱ (میلادی)فیلم‌های درام ۱۹۷۲ (میلادی)فیلم‌های درام ایرانی فیلم‌های درباره آموزگاران فیلم‌های سیاه‌وسفید ایرانی فیلم‌های فیلم‌برداری‌شده در تهران فیلم‌های موج نوی سینمای ایران این صفحه آخرین‌بار در ‏۳ آوریل ۲۰۲۴ ساعت ‏۱۰:۱۳ ویرایش شده است.